拉麵王

推薦指數★★★★★
劇本★★★★☆
演員★★★★☆
娛樂度★★★★☆

這應該是近年來我看過最感動也最棒的一部台劇；而且，即便拋開地域的分類(不分台韓美歐)，《茶金》仍然是一部強推的佳作！

先來說說本劇難能可貴之處：這是一部先有原創劇本才有小說的影集！
有相關經驗的人應該都知道這有多困難。中劇以往很多小說改編、韓劇現在流行漫畫改編，原因不外乎就是這類的劇本都已經經過市場的考驗過加上又有一定的知名度，無論在製作難易度或是投資意願上都有比較好的開始；如果要從無到有，先別說起草的難度，在競爭激烈的影劇市場上從零開始就是一個巨大的風險。
《茶金》能從零到有，以原創劇本之姿還能有如此的表現，別說台劇中如鳳毛麟角，在其他主流市場中也不多見！

再來說說歷史劇的創作。時代劇要寫得好，真的是TMD難!(有寫過就知道了QQ)
《茶金》開播時惹了一身腥，源自於四萬換一元這個歷史事件的描述不合很多當代主流政治正確(*這個部分在網誌就不多說有應去可以看這裡)，但也因禍得福收到了不少關注。
其中人物多來自於一些史實人物，但也有因為戲劇需要做了適當的改編：例如張福吉的洋樓其實是建於1949的姜阿新洋樓，原型人物姜阿新的茶葉生意其實不單單是因為外匯問題倒閉、倒閉的時間點也到了1960以後了。夏老闆的原型是顧正秋，但結局跟經歷其實都相去甚遠，諸如此類。還有一些重要的角色應該是完全虛構：例如KK。

有人可能會想說：背離史實，你還稱茶金為近代難得的台劇佳作？

首先，戲劇本來就保有歷史的詮釋性，如果上面的連結有點開了應該可以略知；再來，完全按照歷史記載不作改編的去演，那就叫國立編譯館歷史課本而不是戲劇了！同樣的的論述在不法之王這邊有講過一二：再不偏移太多的情況下做出符合劇情需要的改編，那才叫好的戲劇。

茶金這一點難能可貴的，就是把這些人都演活了，也讓我們能夠一窺那個年代的風華與情愁。


演員的部分真的是讓人下巴脫臼。薛仕凌我完全沒有認出來...原來他也滿會演戲的!
女主角的部分，一時間也想不到還有誰可以比連俞涵更好？
溫昇豪的演技應該不太需要再證明些什麼，但那種內斂的哀愁與不經意的悲傷人情，完美的演出KK在那個大時代下該有的神韻。

但真正讓我瞎掉的，應該是郭子乾：能模仿別人到如此精湛，果然演戲也不會相差太多！
張福吉那種台灣傳統仕紳形象，詮釋得非常到位！

再來是客語的部分了，我不是客家人也不懂客語更不懂什麼海陸腔，但這部以海陸腔客語為主的戲劇卻能讓我看完且不具排斥感!
語言的推廣就是要靠好的戲劇來引人入勝，讓文化的影響力跟能見度散發開來，這點也是茶金讓人覺得厲害之處！

整體來說，其他部分人物還是存在念稿、一看就知道在演戲或是時代感出戲等小問題；但瑕不掩瑜啦，演員的部分主要角色真的是無可挑剔(口音？算了吧~這可不是正音比賽啊！ )

片尾曲的切入與選用相當到位；韓劇常用的開頭敘事結構，茶金也應用的非常好。整體而言撇開劇情與人設，茶金在剪輯、配樂、美術設計上，都屬上乘之作！



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「台灣的茶只佔世界不到1%：所以不要想做世界第一，而是世界唯一！」

短短一段話，感觸頗深，完全濃縮且反照了台灣的願景跟困境：從以前到現在，依然持續。

相信有自創品牌、做點小生意經驗的人，看本片一定會心有戚戚焉：這根本是一部對於台灣商人致敬的劇作。 劇中不少大戶人家生活的的表現，其實不只是想要描寫那曾經存在的風華，更是要表現傳統士紳的那種在地社會責任精神！如同中古騎士精神一般：先照顧了底層的人民，你才配在這位置上有一席之地。

《茶金》劇中表現的大家風範，不就正是台灣現在普遍所欠缺的一種、曾經存在過的商人傲骨嗎？無論處境多艱難，一定自己想辦法咬牙撐過；儘管上下相賊更容易，也要知道依靠自己的努力才是正道。就算最後撐不下去了，也要先照顧一起努力的員工。

讓我想到已經不在的前輩，也是在工廠倒閉後四處賣房與籌錢還債，而不是脫產給自己留後路；最後落得自己幾乎身無分文、連房子也只能用租的晚年，但問心無愧。

「三、五萬塊對很多人那是會出人命的事情！我們已經欠太多，無所謂了，但還得替別人想想。」

這段劇情對我來說，就是一個套在現實的即視感，感慨中帶著一點淡淡的憂傷。

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政治迫害的部分在《茶金》後面也沒有少過(所以真的不知道那些因為媒體斷章取義的人在喊什麼漂白？)；像是KK這樣虛構的角色，有人或許會質疑他的「史實性」，但換個角度去想，這樣的人物或許不是不存在過，而是可能已經在歷史的洪流中消逝被遺忘了。

這邊也讓我想到了外公曾說過的親身經歷：他在1949年的某事件中跟著一群學生與教師被以匪諜嫌疑關押，因為軍中有同鄉跟長官力保才得以脫困。牢裡的其他人都是無親無故隻身前來的外省人，最後下場如何，可想而知。

同樣類似的故事在台灣本島也是發生過：那些沒被記載而消失的遠親、鄰居，可能是某人的父親、兒子或是愛人們，他們的故事又會是什麼？
恐怕再沒有人記得這些人是誰，在哪被消失，彷彿從來沒存在這個世界過；誰，能替他們發聲？

「東方美人茶，它是受過傷的茶，就是因為這個傷口，所以它的氣味跟別人不一樣，就跟人很像，有些人受過傷可能就枯萎了，有些人經歷過那些傷，可以長成另外一種滋味，全部的東西都凝結在那一杯茶裡。」

呈上所說，戲劇本身就應該要有創造性。而Kk這個角色的塑造，不但讓故事在戲劇上的表現更有深度，讓我們思考更多的可能：無論在戲劇性或是事實性上反而讓《茶金》更加完整。

（如果想知道我在說什麼，看過就知道啦！）

另一個亮點是劇中的三個主要女性支線，分別代表三種在那個年代下做自己的勇者。有別於當今歐美風行的政治正確與修正主義，《茶金》在這方面的表述更顯得自然、不刻意，更難得的是不Over：夏老闆從來沒在政治上表態，求的只是一個普通人的單純幸福，但因為資助說出真相與異議的媒體，最後仍受牽連；山妹因為老闆的支持，在以男性為主體的勞動市場下仍憑藉著實力闖出一片天，卻又很難突破階級的那一道坎；女主角追求愛情自主與執著而未嫁，擔起父親無子繼承的家業，最後承擔著那破碎的遺憾。

這些故事並不完美，而是遺憾中又帶著一點點未來的希望。


如同劇中所說的，人生就像茶，因為有這些傷口，提煉出了自己的獨特；現今台灣的自由與和平，不也是從前人無數的悲痛與錯誤中，醞釀出現在難得可貴的美好？ 

-FIN-

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